فيلم "وخلق الله المرأة" الذي أخرجه روجر فاديم، قدم باردو كامرأة شابة حسية ومتحررة، متحدية المعايير الأكثر تحفظًا في ذلك الوقت. يشير غليبرمان إلى أن شخصية باردو قُدّمت من خلال نظرة ذكورية، مع لقطات تؤكد على صفاتها الجسدية. أدى هذا التصوير إلى ظهور ألقاب مثل "هرة الجنس" و"دمية طفل" و"مغوية مراهقة"، مما عزز صورتها كرمز للأنوثة الشابة.

ومع ذلك، تجاوز تأثير باردو مجرد الجاذبية الجسدية. غالبًا ما جسدت شخصياتها إحساسًا بالاستقلالية والتحدي، مما يعكس تحولًا في المواقف المجتمعية تجاه المرأة. في حين أن بعض النقاد رفضوا تمثيلها باعتباره سطحيًا، إلا أن حضورها على الشاشة لاقى صدى لدى الجماهير الذين انجذبوا إلى حسيتها التي لا تعتذر وروحها المتمردة.

في فيلم "الاحتقار" (1963) للمخرج جان لوك جودار، استكشفت باردو بعمق موضوعات معقدة عن الحب والاغتراب وتشييء المرأة في صناعة السينما. أظهر دورها كاميل جافال، وهي امرأة يتفكك زواجها وسط ضغوط صناعة الأفلام، جانبًا أكثر دقة وتأملًا من موهبتها.

كان تأثير باردو على الموضة والثقافة الشعبية لا يمكن إنكاره. كان أسلوبها المميز، الذي يتميز بشعرها الأشقر ومكياج عيون القطة وأناقتها السهلة، يحظى بتقليد واسع النطاق. أصبحت ملهمة للفنانين والمصممين، وزينت صورتها أغلفة المجلات واللوحات الإعلانية في جميع أنحاء العالم.

في حين أن باردو اعتزلت التمثيل لاحقًا وأصبحت ناشطة في مجال حقوق الحيوان، إلا أن إرثها كأيقونة سينمائية لا يزال قائمًا. أفلامها المبكرة، على الرغم من أنها كانت مثيرة للجدل في بعض الأحيان، تحدت المفاهيم التقليدية للأنوثة وساعدت في تمهيد الطريق لتمثيل أكبر للمرأة في السينما. لا يزال تأثيرها على كل من صناعة السينما والمشهد الثقافي الأوسع معترفًا به ومناقشته.