テクノロジー系ジャーナリストのウィル・ダグラス・ヘブン氏は最近、3つの関心分野を共有し、人間のスキルと人工知能の進化する能力の両方に魅了されていることを明らかにしました。まず、その一つは、ホルヘ・ガリードという本名を持つスペイン人ドラマー、エル・エステパリオ・シベリアーノのYouTubeチャンネルです。ヘブン氏は娘を通じてガリードのチャンネルを発見し、以来熱心なフォロワーになりました。

ガリードの動画は、彼の卓越したスピードとテクニックを披露する、人気曲のエネルギッシュなカバーバージョンを特徴としています。ヘブン氏は、他のミュージシャンからの多数のリアクション動画に注目し、ドラムコミュニティ内でのガリードの才能に対する広範な認識を強調しました。ガリードは、自身のレベルに到達するために必要な広範な練習を率直に認めており、ほぼ絶え間ないドラム演奏に何年も費やしたと述べています。ヘブン氏は、この献身をタスクの自動化の進展に対する抵抗の一形態と捉えており、特にドラムマシンの能力を超える、エレクトロニック音楽のガリードによるカバーを高く評価しています。彼は特に、SkrillexとMissy Elliottの「Ra Ta Ta」のガリードによる演奏を推奨し、気分が高揚すると表現しています。

ヘブン氏の2番目の関心分野は、不気味の谷の中での生命の兆候を観察することです。不気味の谷とは、人間の姿に酷似しているものの、完全に再現されていない人工的な表現に遭遇した際に、人間が経験する不快感を指す概念です。彼は、マイケル・ジャクソンがチキンナゲットを盗む様子や、サム・アルトマンがピカチュウにかぶりつく様子を描いたSora生成の動画を例に挙げ、この感情を引き起こすものとしています。OpenAIのテキストからビデオを生成するモデルであるSoraは、テキストプロンプトからリアルで想像力豊かなシーンを作成することができます。

不気味の谷効果は、ロボット工学やコンピューターアニメーションにおいて数十年にわたって議論の対象となってきました。日本の教授である森政弘は、1970年に初めてこの概念を提唱し、ロボットが人間らしくなるにつれて、ある時点までは親近感が増すものの、それを超えると不安感へと急落すると示唆しました。SoraのようなAIモデルが進化し続けるにつれて、不気味の谷とその人間とコンピューターのインタラクションへの影響に関する議論は激化する可能性があります。