Фильм Йозефа Кубота Владики «Ха-тян, тряси попой!», в котором главную роль исполнила Ринко Кикути, был впервые показан на кинофестивале «Сандэнс», но рецензия, опубликованная изданием Variety 22 января 2026 года, предполагает, что фильм изо всех сил пытается сбалансировать свои межкультурные темы горя и танца. По словам критика Сиддханта Адлакхи, хотя Кикути демонстрирует убедительную игру, вдохновленную матерью режиссера, «озорной тональный подход» фильма подрывает его эмоциональное воздействие.

Адлакха пишет, что фильм, третья полнометражная работа Владики, стремится противостоять горю с чувством озорства, но, поступая таким образом, он «слишком часто лишает смерть остроты, сводя на нет ее катарсис». В обзоре подчеркивается амбициозность фильма как потенциальная сильная сторона, но в конечном итоге делается вывод, что Владика «промахивается» мимо цели.

Фильм исследует горе через призму танца, тему, которая перекликается с растущим интересом к использованию захвата и анализа движений на основе искусственного интеллекта для понимания и потенциального облегчения эмоционального стресса. Алгоритмы ИИ теперь могут анализировать тонкие изменения в языке тела и моделях движений, чтобы выявлять признаки горя, тревоги или депрессии, предлагая новые возможности для терапевтического вмешательства. Однако эта технология поднимает этические вопросы, касающиеся конфиденциальности данных и возможности неправильной интерпретации эмоциональных сигналов.

Игра Ринко Кикути является ключевым элементом фильма, и ее способность воплотить персонажа имеет решающее значение для успеха истории. Использование ИИ в актерском мастерстве также развивается: сгенерированные ИИ персонажи и виртуальные актеры становятся все более сложными. Хотя ИИ не может воспроизвести эмоциональную глубину человеческого актера, он может помочь в таких задачах, как захват движений, анимация и даже генерация диалогов, что потенциально может изменить ландшафт перформанса в кино и театре.

«Ха-тян, тряси попой!» присоединяется к растущему числу фильмов, исследующих сложные эмоциональные темы. Прием фильма подчеркивает проблемы балансировки тона и тематики при работе с деликатными темами, такими как горе. Остается увидеть, как зрители отреагируют на уникальный подход фильма.